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L'attention torve. Je la veux aussi.

tournant de l'été, juste ici

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Zone légère de déréliction. La photo est dans cette intimité aussi, tout près du corps, à surface de ces entre les humeurs, dans les latences, les blanks, stupidité. De même que dans l'intimité (on a l'hébétude utile, dulls the sense of shame to something like boredom) des maladies du bodymind.
This is for Hans-Michael Koetzle.

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street walking

au fil.
La rue lieu photographique - c'est connu.

scène

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The sweet sunless of summer.

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La lumière sans répétition.

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The taste of.

publication, #2

Il s'agit bien du bull's eye de l'art : la fabrique d'un public. L'abîme de risque de ça. Watch what happens.

Ou le prendre par Woolf, et ses grands dégagements simples (malgré tout "appalling effort") : Anon.

Avec qui est-ce que je suis dans la photo?
(Ce n'est pas la même question que celle de Depardon, "qu'est-ce que je vous là?". Quel déport de l'angle, exactement?)
Je croyais y avoir une tribe.

L'expérience de "I am noone here" amène pourtant bien à un pied du mur qui replante la photographie devant, toute ouverte : l'expérience de l'entrée culturelle, la micro-culture, qu'on peut faire parce que la photographie. Parce que l'identité y est vécue très particulièrement ; une sorte de fraction de déport, comme une raie sur un miroir, hoquet de la vue. Se mettre en plein là-dedans (et ça fait rire. Delight, en face tournante avec sinistre). Rapport de culture, qui est justement l'autre chose que le "personal" que Mansfield travaillait à tenir à distance. On n'y est pas exactement comme personne.

publication

Oui - ce que je me suis trouvée à dire, à Arles : le passage, l'entrée, d'un privé (il s'agissait d'une entreprise de naissance, refaire un corps) à un public. Passion du processus de publication, dans ses dimensions étonnamment plurielles, comme un champ entier de découvertes à travailler. Le champ.
Du journal au politique : par Woolf. En passant par les difficultés, les zones mal passagères, du deux : du rapport ; du face à face regard, qu'il faut dissoudre pour voir, derrière, par le côté, la photographie. ("Comment les gens", "comment on" ; "un gen"). Jusqu'où le social, jusqu'où la culture, la vie élastiquant ensemble des gens.
Ce qui se passe entre, ce qui passe entre : le temps du social.

Autres footholds : l'intime public.

Tiens, note d'Arles : W. Klein, un titre de livre peut-être? Le Commun des mortels.

photographie, derrière Mrs. Brown

Un tournant ou multiplication qui se présente, et que j'aimerais prendre - je penche le corps par anticipation, attendant. Peut-être sortir du journal comme seul lieu photographique. Des poussés un peu aveugles, comme des chats juste nés, collants et avec les yeux gommés ;
. vers chez,
. les shots au déclencheur (des questions drues, potentiel du Canon ça),
. les rentrées de micro-culture
. lieux publics. M'y mettre j'y suis. Comment j'y suis. Me mettre dans : "qu'est-ce que je fous la?" (Depardon, et JPA). Gare, hôpital, banlieue, rue, chantier?, . [Intimidation, devant les entrées catastrophiques, entrées majeures : Nan Goldin maintenant culturalisée, mais Antoine D'Agata, Boris Mikhailov, Anders Petersen, Jim Goldberg, Jean-Christian Bourcart, . Produisant des impossibles.]
Planter une photo, de la photo.

"I didn't know I didn't know I didn't know." Que ça pouvait amener à quelque chose comme ici, là. Eberlue. Très libre et dans des sortes de frontières houleuses, (nauséeuses éventuellement), entre, ou pendant. Le politique d'être le photographe.

Après, c'est sans doute par le format (le volume de projet) livre.