Boulevard

Nouveaux travaux sur Boulevard. Nouvelles avancées, entrées.
La lenteur avec laquelle le Canon s'ouvre. La difficulté que j'ai eue avec cette entrée, ce mode d'entrée, et l'inattendu du pouvoir qu'elle déploie. Qualité de la photographie, ça, comme entrée, peut-être immédiate et merveilleuse (le Sony première entrée dans le numérique), peut-être péniblement longue et porte étroite, enseignant les ressources de la lenteur : le prix de cette précision, ce degré d'attention, ces outils de scalpel sociaux (socialisant) délicats. (Vivisective, Joyce's, is vitalizing, avec une humeur critique ironique mais sans fiel ; vers la génération, HCE, dont la qualité anthropologique est dans l'articulation. La finesse des relations. Après tout peut aller très vite, très large, se générer profusément).

Très satisfaisant de trouver sur le chemin obligé (seule route qui se trace pour moi, c'est après chaque pas que je la connais, et que je raconte son histoire, en parcours) cette question technique de la photographie : ce qui se joue dans le monde d'un appareil, d'un objectif. Comme déport, correctif de l'esthétique, de ce que Beckett épingle avec sarcasme d'impatience, "les moyens sont plastiques" ("Le Monde et le pantalon") : la relation est pourtant bien jouée dans le photographique singulièrement, et dans le Canon singulièrement etc. Dans un regard qui s'emmêle avec un appareil singulier pour se frayer comme regard, visibilité. C'est dans ce -- quoi ?, dispositif, appareillage (Deleuze, Benjamin, les limites qu'imposent leur propre chemin conceptuel spécifique), que ça se joue.

Penser, par exemple, à ce que Susana fait avec le même appareil et les mêmes lentilles. Son 35 préféré.

Boulevard - notes

. l'intime du politique. L'ici du politique. Jusqu'où ça descend, s'infiltre, signifie. Vie.
. chez, également. C'est la même chose qui se prolonge - ou une même chose dedans, en tout cas.
. oeuvres photographiques que ça appelle à la mémoire : August Sander, 6 milliards d'autres (Y Arthus-Bertrand!), China. Portrait of a people, Tom Carter (trouvé à Hongkong). Suivre aussi par la Cité de l'immigration. Je me demande quel contexte de C. Achache à l'EHESS : quelle connexion.
. Depardon, à propos de Reporters : comment le film a attiré, après une latence, un usage sociologique, Goffman, la présentation de soi. Et avec le plan séquence, la question de savoir où on se met.
. le politique comme en speech act par la forme "mouvements". Penser à "mouvements sociaux", histoire de ça, et philosophie politique de ça. Et l'exploration de la panique, gingerly gingerly : jusqu'où ça existe ; où ça existe.
. l'ici politique ; la vie postcoloniale. (Le repère du postcolonial est identifié, dans l'espace de la CSP : affiches du FRAP, de la journée anti-coloniale, aux murs du boulevard et dans la cour de Baudelique.)
. l'évident : l'actualité, la modernité, le politique maintenant, est là. Comment je peux y être. Dans mon monde.
. "peuple de gauche" ; gens d'ici.

Sur le portrait :
l'émotion des portraits. Comment on s'y présente, comment on se met devant, comment on attend - le déclenchement etc. On pause son corps. Les mains ballent. La vulnérabilité qu'on accepte ; lieu de sous l'indentité, des flux, des fuites de "soi".

Eventuellement : la dépeupleuse! And our mutual bewilderment rather than a portrait. Is that the photograph?

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Bien sûr un premier go aura été de prendre par l'identité, par la photo comme indécrottable de l'identité, pratique biopolitique. Ici bien. Passés à la colle, pastissés sur les murs (autour des cartels émaillés de la ville : Défense d'afficher). Photocopiés (- Martin Parr, mode d'exposition).

Prendre par le portrait a ce sens aussi. La vie, politique, de ça. Entrer, rentrer dans. Pas un plan d'indiscrétion mais de l'intime du politique. Du près. Là où.
Qu'est-ce que ça va être, "portrait", par là?

CSP

Lieux photographiques

Passer aussi par la permanence PS qui a son échoppe dans la rue Duhesmes.
Aussi : le bureau de l'association d'accueil administratif des étrangers, rue J. Dijon?
Rue Baudelique : le Ministère de l'abrogation du Ministère de l'immigration / identité nationale

Est-ce que ça se passe comme ça?
Ou l'erreur de la continuité essayée ici, public-peuple.

Lieux photographiques

Aussi, les forums sociaux - ces assemblées contingentes, plus ou moins prolongées dans des structures légères et mobiles, précaires ou utopiques (fantasmées, aussi : fantomatiques, jusqu'à délirantes), associations, collectifs, agencements. Leurs lieux, leur institution, leurs rendez-vous, les peuples précaires qu'elles font. Comme l'expérience de photographier dans les manifs. Les questions étonnantes que ça pose. Quoi? C'est où? Se faufiler entre des folklores. Trouver des choses comme : les moments "vides", de corps traînants, et transitions suspendues d'une longueur presque insupportable - configurations de corps ensemble, qui attendent, parlent, attendent, font la politique de la rue, pratiquement toujours dérisoire et aussi politique. Ces étonnements ; les évidences auxquelles apprendre à se rendre : ici.
Qui me secouent comme une chiffe, entre les adhésions émues vertigineusement faciles et les fuites !, les paniques des non-lieux, du il-n'y-a-donc-rien, reste à courir très vite très longtemps pour dépenser l'affolement.
Voir le Festival des résistances et des alternatives à Paris, à venir en mai. Comment entrer là : me mettre à cette épreuve, cette question simple. FRAP ; Démosphère.




























































[Ce que, aussi, donne le Boulevard, Ornano.]

Nettement plus dur encore : la manifestation Jeanne d'Arc du FN le 1er mai. Chew on that.

Dunno : Boulevard

Ce qui se passe si le journal (ou est-ce que c'est Chaque?) se fend en plusieurs feuilles, avec l'ouverture du projet Boulevard . Indécision et malaise flou, d'anticipation.
Comment un projet peut produire plus de sa propre nécessité dès ses premières réalisations : plus plutôt que moins du désir, de la rage, du besoin, obtus de toute intelligence. J'y vais buter contre, il semble. Le réfractaire du Canon aidant n'aidant pas. Renfrogné.
Ouverture, en tout cas, de ce plan. Je regarde. Ce n'est pas agréable.

Boulevard

Je pense à un projet d'entrée, photographique, en prenant par le Boulevard Ornano. Here.
Aller y demander ce que je cherche et comment ça va se faire.
Toujours cette temporalité très particulière, par la photo : d'être en train de regarder comment ça se fait, comment ça se débrouille pour devenir quelque chose - parfois, rien d'identifiable, ou à peine à peine.

J'y pense en quittant la lecture, le long séjour, de Michael Chapman sur l'histoire des littératures d'Afrique australe : les questions très revivifiées, mordantes, tord-boyau, qui s'y posent. Et les pratiques du près dans l'étude du, l'attention au, peuple.