Nouveaux travaux sur
Boulevard. Nouvelles avancées, entrées.
La lenteur avec laquelle le Canon s'ouvre. La difficulté que j'ai eue avec cette entrée, ce mode d'entrée, et l'inattendu du pouvoir qu'elle déploie. Qualité de la photographie, ça, comme entrée, peut-être immédiate et merveilleuse (le Sony première entrée dans le numérique), peut-être péniblement longue et porte étroite, enseignant les ressources de la lenteur : le prix de cette précision, ce degré d'attention, ces outils de scalpel sociaux (socialisant) délicats. (
Vivisective, Joyce's,
is vitalizing, avec une humeur critique ironique mais sans fiel ; vers la génération, HCE, dont la qualité anthropologique est dans l'
articulation. La finesse des relations. Après tout peut aller très vite, très large, se générer profusément).
Très satisfaisant de trouver sur le chemin obligé (seule route qui se trace pour moi, c'est après chaque pas que je la connais, et que je raconte son histoire, en parcours) cette question technique de la photographie : ce qui se joue dans le monde d'un appareil, d'un objectif. Comme déport, correctif de l'esthétique, de ce que Beckett épingle avec sarcasme d'impatience, "les moyens sont plastiques" ("Le Monde et le pantalon") : la relation est pourtant bien jouée dans le photographique singulièrement, et dans le Canon singulièrement etc. Dans un regard qui s'emmêle avec un appareil singulier pour se frayer comme regard, visibilité. C'est dans ce -- quoi ?, dispositif, appareillage (Deleuze, Benjamin, les limites qu'imposent leur propre chemin conceptuel spécifique), que ça se joue.
Penser, par exemple, à ce que Susana fait avec le même appareil et les mêmes lentilles. Son 35 préféré.
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