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Toujours : les frontières fragiles du public. Le comptoir. Le seuil.

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Wiseman, Depardon : inventer les scènes

Les lieux du public de Wiseman, de Depardon. Regarder de près. La recherche est aussi là, dans les objets qu'ils se sont donnés, et les objets (scène, localisations du public, qu'il s'agit d'imaginer, d'inventer, puiqu'on ne trouve que celles qui ont été inventées, dans l'histoire) à. On peut prendre par les scènes repérées, "institutions" et leurs établissements en ville - leurs positionnements, éloquents. Et on peut par dans une autre direction, au savoir au bout du regard. Boulevard, Collectif itinérant des Sanspapiers, autres découvertes. Voir ce que Wiseman, Depardon. (Un lieu matrice de Depardon : cet intervalle entre le rural et la ville, parcouru en espace d'enfance dans les trajets d'école).

Puis : le processus, les procédures, démarches d'entrée, de l'autorisation. Depardon pour Faits divers parle d'un "monsieur" à la Préfecture.

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milieu

Des repères peut-être, des sources, pour continuer à tracer cet espace du comment, de l'embrayage - aveugle, "half-blind with dust" I suppose, "on the flat":
- Seven Days in the Art World, Sarah Thornton (Norton 2008) : je l'imagine comme une ethnographie journalistique improvisée, plantée là. A voir.
- Rethinking Curating. Art after New Media. Beryl Graber & Sarah Cook, 2010. Mondes de l'art. Ces zones étranges, à la fois complètement parfaitement situées : dans l'observation même du processus de situation - et inane, deeply insignificant : en orbite d'une classe très mince, au pire self-serving. Certainement la montée du curating comme forme et concern, la singularisation du geste éditorial, critique, performatif d'artisticité, intéressante. Marquant une période de l'histoire de l'art contemporaine. Voir ici ses déclinaisons, ses spécialisations.

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